どうも、竿だけ屋の呼び声で昼前に目を覚まされたSt.Ivesです。


先週、今週の土曜日と２０世紀音楽物のコンサートに行ってきたので、軽く感想を（来週の土曜日はなし）

７月１日（土）１８時開演　サントリーホール

ハリソン・バートウィッスル：パニック（日本初演）
　サックス・平野公崇
　ドラム・藤本隆文

原田敬子：アザー・サイドＩＩ（読売日本交響楽団委嘱作品）


ニコラウス・Ａ・フーバー：アン・ファス・ダン・ファス（日本初演）

ソフィア・グバイドゥリーナ：シュトゥフェン（日本初演）

読売日本交響楽団
指揮：ゲルト・アルブレヒト


７月８日（土）　１６時開演　タケミツ・メモリルホール

”Music Tomorrow”

ベネディクト・メーソン：ライトハウス・オブ・イングランド・アンド・ウェールズ（日本初演）

猿谷紀郎：ここに慰めはない
　　ソプラノ・小川明子

ジェルジ・リゲティ：サンフランシスコ・ポリフォニー


ＮＨＫ交響楽団
指揮：ジョナサン・ノット

なお、Music Tomorrowで予定されていた金子仁美の「Ｎの二乗（自然・数）」は作曲家の都合により演奏が中止されたとのことでした。間に合わなかったのか、出来が悪かったのかな？

演奏の出来はいずれも良かったと思います。最も、この中で聞いたことがあるのはリゲティ程度で（パニックは冒頭２分だけ２００４年のバートウィッスル特集＠ＲＦＨの宣伝ＣＤで聴いた）だけですけど、サンフランシスコ・ポリフォニーは、ノット自身がベルリンpo.を振ったＣＤと比較しても、そう劣ったようには聞こえませんでした（ただし、ホールの残響がありすぎて、全体にぼやけていたけど）。

聴いた席（サントリーは２階センター、タケメモは１階中央）の違いかもしれませんけど、Ｎ響の方がより音が迫って聞こえておりました。

さて、まずはバートウィッスルの「パニック」。ＣＤで聴くより冴えない作品でありました。オケの金管が密集しすぎたのと、１曲目からは飛ばさないつもりだったのか、今ひとつ全体に音の動きが分からないモコモコとした作品。最後の方でオケのトランペットもドラムとサックスに絡む当りで、ようやく乗ってきた感じ。それにしてもバートウィッスルの作品ってどれもむっつりというかモコモコとしていて、派手に演奏しているようで、それほど驚くような響きが無いように思うんだけどねえ（ホッジスが弾いたピアノ曲の「ハリソンの時計」は良かったけど）。

原田作品。作曲家と指揮者の対話からは一体どんな構造や音響になっているかはあまり良く分からず。メーソンや猿谷と共通するような、聴き易い、ある種ムーディーで、どこかで聴いたような響きを連ねていった作品。良く出来ました、でもそれで？という感じ。１９世紀におけるシュポアの作品と同様の印象。

N.A.フーバー作品。過ぎ去ったアヴァンギャルドの残照も感じられ、個人的にはこの日一番気に入った作品。何となくアルブレヒトが一番力を入れて練習したんではないかなという気もするが、オケの音の緊張度がこれまでと全然違う。音事象の変転、持続と断絶が鮮やかで耳が飽きない。帰りに渋谷タワーで探してしまった（見つからず）。

グバイドゥーリナは、うーむ近作と違って音は面白いけどねえ、最後に読み上げられるリルケの詩のテープ（多重録音）が一番良かったと言うと罰が当るだろうか。


メーソン作品・ブリテンの「四つの海の間奏曲」でも始まるのかと思ったが、解説を読んだら８８年のベンジャミン・ブリテン作曲賞の第１位作品であった。聴き易さの点では７曲中のトップで、所謂調性感のあるメロディーがモロに出てくるし、何もMusic TomorrowでなくてもＮ響定期でもこれなら聞けるだろうと思うのだが、考えてみれば、来シーズンのＮ響の酷いプログラムからしても、この程度でも定期会員にはショックなのかもしれない。退屈のあまり途中で意識が何度となく途絶えたのだった（因みに、読売日響のコンサートでは全く意識が途絶えたことはない）。


猿谷作品。ベンの詩は男性の詩だろうと思ったらソプラノを当てていたのは新鮮だったけど、シュレーカーかベルクのようなある種官能的な響き、かつ、彼はIRCAM系ではないようだけど、高音中心にキラキラと輝く美しい響きの作品で（かつソプラノはR.シュトラウスかヴォルフですかいと思うように真っ当な歌唱。ブーレーズの「ルー・マルトー」より新しい作品とは到底思えず）、好みの方ではありますけど、途中で飽きてしばし寝てしまいました。行く前に家にある彼の作品を片っ端から聴いて行ったせいもあるけど、「ここに新しきはない」という感じ。

それにしても指揮者のノットはどうして作曲家を舞台に上げなかったのだろう？

最後のリゲティのサンフランシスコ・ポリフォニー、実はライブで聴くのは初めて。やはりこの２日に聴いたどの作品よりも聴き応えがあると言うのは、贔屓の引き倒しでしょうかね。

これでリゲティの管弦楽等大規模作品のうちライブ未聴は二重協奏曲のみとなりました。