どうも、通勤電車の中で「消え去ったアルベルチーヌ」を読み終えたSt.Ivesです。幾らなんでも早すぎるとお思いのあなた、いや、フランス語は読めないのに何故か「失われた時を求めて」が好きなあなた、読んだら驚くと思いますよ。ということで、明日にでも海水浴からこの巻まで飛ばして読むべく集英社版を買いに行こうかと思っています。読んでいる最中は記憶を蘇らせるべくマドレーヌを食べたくなりましたよ。


それはともかく、東京ウィメンズ・プラザ＠青山で行われたアンサンブル･モデルンのメンバーによるシュトックハウゼン追悼コンサートについて。

開始前や休憩時間、はしゃぎ続ける近隣のシュトックハウゼン・オタク夫婦の会話にうんざりし（全部の楽譜持って来るなあ！客席では暗くて見えないのは当たり前だろ！）、後ろの方で、のべつまくなく建築家の磯崎新に話しかけ、磯崎がブーレーズの「レポン」東京公演の話をしたら、秋吉台にそれに適した建物がありますよ、って本人が設計したのを知らんのか！と思わせた「構造と力」の作者＠京都造形芸術大学のおしゃべりにうんざりしつつ（因みに磯崎は華麗にスルー）始まった公演は、結構面白かったので助かりました。

演目
ソロ（1966）　独奏旋律楽器とフィードバックのための
クロイツシュピール（1951）　オーボエ、バスクラリネット、ピアノ３打楽器奏者のための
小さなハルレキン（1975）　クラリネットのための（日本初演）
マントラ（1970）２台のピアノのための

クロイツシュピールは私の好みで演奏にも満足したのですが、パフォーマンスを含めるとトリに置かれたマントラが白眉の演奏会でありました。いやあ、録音だけではあの「まじめなおかしさ」は分かりませんねえ。しつこい同一フレーズの繰り返しは、悪ガキ二人が意地を張り合っているというか勝負しているかのような感じですし、小型の打楽器類を打ち叩きながらあれだけのピアノを弾くのは、下手にシュトックハウゼンが楽譜でパフォーマンスを指定している作品よりも見ていて面白いです。そして何よりもあれだけの時間、パワフルに弾きまくるのに感嘆したのでありました。


タケメモのライヒのチケットは取りそこなったSt.Ivesでした。